Тему мне подсказал уважаемый ryba, который в обсуждении the Hollies упомянул пожалуй самый раскованный их альбом - первый. Вот что он написал:
Stay with the Hollies ('64) - на редкость хулиганский альбом. Практически, панк-рок того времени. Классические песни разделываются под орех страшно орущим трёхголосьем, где третий голос орёт несинхрон (что было не принято в те годы), переходит на дикий фальцет и хрип, в общем, здорово. Переплюнули даже Леннона с его рёвом в Twist And Shout.
Я давно хотел предложить всем желающим припомнить композиции, благодаря которым бит, ритм-н-блюз и ранний рок представители старшего поколения британцев считали чем-то вульгарным ... до неприличия.
Объясню, почему предлагаю замкнуться на Альбионе и шестидесятых: вспоминая самое дерзкое, мы проследим, как и благодаря кому формировался тот самый британский классический рок, который мы все так любим, при этом американское влияние не будет таким отвлекающе-навязчивым.
Оно, разумеется, было колоссальным, это все всякого сомнения.
Взять к примеру роллингов с Little Red Rooster 😉
Но это - уже конец шестьдесят четвёртого. Было кое-что и раньше. Нет? 🙂

Slade начинали вполне пристойно, их ранние ( первые два) альбома это такой, в общем, нормальный, прогрессивный поп-рок того времени, с интересными аранжировками Заппы, Степпенвульфа и Битлз. А отвязались они в начале 70х, с выходом своего первого ливника, ну и дальше, вплоть до Nobody's Fools. Дальше поскучнели.
Здесь Слейд не в тему, конечно. Но в этой теме выиграют либо The Who, либо Rolling Stones. С большим перевесом. По градусу наглости и степени дерзости с этими группами было бесполезно состязаться в мутных водах шестидесятской музыки. Многие пытались, но им всем не хватало имиджа, а значит, и убедительности. Заппа кажется рафинированным интеллигентом на фоне этих двух британских групп. Но с Заппой не так все просто, он их всех переплюнул чуть позже, в 70х, когда уже и RS, и Who забили на эпатаж, - одни посерьезнели, другие попросту скрылись за великим брендом.

Да, Pretty Things были хулиганами в законе. Туда же можно отнести и Pink Fairies и даже Tomorrow которые громили клубы своей нечеловеческой музыкой. ЧТо до Slade - это была очень мелодичная, очень музыкальная и очень высокотехничная группа - все их хулиганство было просто имиджем. Это были очень сильные поп-рок артисты очень высокого уровня - как композиторского, так и исполнительского. Америка в этом смысле, конечно, была похулиганистей.

Arnold Lane - Pink Floyd

Stoned - точно. Она есть на сборнике би-сайдов Stone Age.

По поводу интеллигентности Arnold Lane согласиться не могу - песня о странностях, о которых в британском общестиве конца 60-х уж точно говорить было не принято. Тем паче - петь. 😉
А вот по поводу the Who - это Вы в точку попали. Будет чуть больше времени, расскажу о том, что меня удивило и даже шокировало у них. Об этом можно написать диссертацию 🙂 .
Итак, the Who, которые в СССР на виниле так никогда и не вышли - то ли из-за невысокого интереса народа к творчеству группы вследствие нехитовости оной, то ли из-за крайней неблагозвучности имени группы для всех трёх восточнославянских языков 😉
Я не стану останавливаться на My Generation, - да, манифест тинейджеров-нонкомформистов, а может, и гимн. Да, нетривиально поданный. Да, очень дерзкий для конца 1965-го. Но его знают все, и у многих именно с "Поколением" ассоциируется группа. А у ещё большего числа - только с "Поколением".
Между тем the Who куда интереснее темы препарировали уже в раннем творчестве.
Поскольку они позиционировали себя как этакие совершеннейшие мачо, не сочинять песен о сложностях взаимоотношений с противоположным полом, а проще говоря о сексе, идеолог группы Пит Таунсенд, просто не мог.
Но одно дело спеть - I Want You, это все к концу 1965-го делали.
Другое - сочинить, записать и выпустить за полтора года три беспокойных вещи о сексуальном развитии подрастающего поколения Британии, пропущенных через призму собственного опыта и заметно выбивающихся из общепринятой схемы. Это I'm a Boy , Pictures of Lily и Mary Anne with the Shaky Hand.
Первая - она записана и вышла на сингле где-то в начале 66-го - о периоде сексуальной самоидентификации. История маленького мальчика, не желающего быть похожим на девочку благодаря рюшечкам-оборочкам, к которым питает слабость его гламурная маман. Как я понимаю, это ещё и иронический вызов знаменитому ритм-н-блюзовому стандарту Бо Диддли I'm a Man, который группа чуть ранее тоже записала.
(О двух других композициях - чуть позже)

Группа Ху, вы правы, совершенно не пользовалась популярностью ни в СССР, ни в России. Сначала они звучали чересчур анархично для здешних ушей. Но и после панка интерес к ним не вырос - для слушателей панка и производных от него Ху казались архаичными и помпезными. Не повезло им здесь, в обшем)

Да, эта пойдет. Она и дерзкая, и брутальная, и музыкантская, игровая по стилю. Но я бы сказал, что 69 год, по крайней мере в британской рок музыке, это уже время радикального разрыва с тем, что принятно называть "60е". То есть битовые 60е остаются позади. Да и не только битовые. Я не про отдельные случаи, а про тенденцию, ярко выраженную. 69 год - время перемен. Звук, стиль, имидж, идеи - все стало другим.
Поскольку я знаю 60е хуже, чем многие на этом форуме, мой отбор дерзких песен будет крутится вокруг всем известных имен.
Dizzy Miss Lizzy в исполнении Леннона звучит предельно дерзко. Helter Skelter - для 68 дерзко, безусловно.
Purple Haze мне кажется, была бобмой в изнеженном психоделией 67. Аналогично, наверное, воспринималась Sunshine Of Your Love. In-A-Gadda Da-Vida в свое время(68), произвела эффект торнадо. Первый в мире хэви-роковый эпик. Это было брутально, неслыханно, дерзко...То есть я понимаю дерзость, в музыкальном смысле, как выход за рамки привычного. Как что-то новое.

Да, именно Леннон звучал нахально - как ни старался Пол орать Long Tail Sally, получилось как-то уж очень демонстративно - так обычно выходит, когда лезут немного не в свою область. Маккартни не оставлял попыток и все же добился естественного звучания в I've Got a Feeling и Helter-Skelter. Хотя ему, романтику по своему таланту, агрессивные номера давались с трудом. И потому выходило порой как-то слишком театрально. А Леннон просто пел, не замечая своей агрессивности - у него это была естественная черта.

Песни Дилана звучали очень дерзко в свое время, я читал об этом. Но я не специалист по Дилану, поэтому вы сами можете назвать эти песни, при желании.