Гэбриел в это время уже уходил из группы и дописывал Lamb "через не могу". Писал некоторые тексты прямо в студии, во время смен звукозаписи. Наверное, отсюда и некоторый хаос. Ему все это было уже неинтересно.

Цитата ryba Мая 03, 2012 10:24
Гэбриел в это время уже уходил из группы и дописывал Lamb "через не могу". Писал некоторые тексты прямо в студии, во время смен звукозаписи. Наверное, отсюда и некоторый хаос. Ему все это было уже неинтересно.

При этом критики, да и внушительная часть слушателей, сочли Lamb одной из наиболее убедительных работ группы...
Мне ближе первый сольник Питера. При всей его попсовости. Впрочем, сравнение неуместно - PG-1 записывался довольно долго.

Двойник "разноплановый", как принято было говорить в таких сложных случаях)Сделано с оглядкой на The Who. Нет, мне нравится Lamb, нетрудно понять, что он намеренно такой выпадающий. Будто им сказал уставший босс: парни, нам надо получить штатовский рынок, давайте название альбома, чтоб была всем понятная американская коннотация, ну и что-нибудь напоминающее о вас самих. Ты, Гэб, отвечаешь за идею)
IMHO, Lamia, Anyway, Crawlers, Silent Sorrow, The Chamber, Colony of Slippermen, Broadway Melody - классные вещи.

Цитата Александр Мая 03, 2012 13:11
Основной композитор Genesis эпохи Гэбриела, да и позднее - Тони Бэнкс. Значителен и вклад Хакетта, Резерфорда. Незачем всё сводить только к Гэбриелу, который был в основном текстовик.

Да, согласен. Только после Гэбриела, когда остались втроем, основных композиторов тоже стало трое)

Genesis предлагаю обсудить в отдельной теме...по сольному Питеру имею сказать немногое...Первые два сольника, 77 и 78, во многом продолжают пеструю стилистику Lamb, кроме прочего, а это прочее, проявившееся эпизодически на втором альбоме, можно назвать пост-панком. Дальше идут два самых культовых альбома, Melt и Security, где Гэбриэл, по сути, предложил новый тренд, перемешав пост-панк и этно. Мне лично не близка такая стилистика, но эти работы Гэбриела заслуживают высоких оценок. Потом был саундтрек к фильму Birdy, хорошая работа, на основе инструментальных аранжировок тем из предыдущих альбомов, потом коммерческий So, который разочаровал старых поклонников ПГ, но привлек новых. Потом еще саундтрек, к надуманному фильму Скорцезе, Passion, по большей части скучная электронная каша, близкая по стилю к Ино и Джону Хасселу, но много зануднее, чем у них обоих.
А потом я перестал отслеживать его релизы, мне стало окончательно безразлично его творчество...вот такая история отношений. Но первый альбом иной раз переслушиваю, очень редко...помню до сих пор, как покупал его когда-то в 77 году. Ожидания были вы представляете какие.

Вчера вернулась из недельной изнурительной командировки, аудиальный голод был - неописуемый. Ну вот, недолго думая, вытащила Security и включила Wallflower. Сразу полегчало 🙂

Рост и фазы роста и развития в мире шоу бизнеса, не вопрос качества музыки, а скорее бытийных приоритетов, из которых главный, это как минимум выживание, а предел мечтаний - мировой успех. А личностная шкала роста, типа чем опытнее, тем талантливей, на искусство, к счастью, не распространяется. Иначе было бы до смешного просто давать оценки)

Нужно было иметь определенное мужество, чтобы уйти из коммерчески успешной на тот момент времени структуры и пуститься в одиночное плавание. Для примера - все сольные проекты Джаггера были провальными - включая туры. Когда же он вернулся в группу - как и не было сольных обломов. Публика вздохнула с облегчением и благодарно забыла про эксперименты. И Гэбриел, как человек, работающий в шоу-бизнесе, не мог не рассматривать возможности провала и забвения. Однако, вышло иначе.

Мне тоже сольные альбомы Джаггера нравятся. В некоторых местах куда больше, чем Стоунз того же периода. Но все они были коммерчески провальными, даже туры пару раз отменялись. А у Гэбриела группы как таковой и нет. У него есть музыканты с которыми он работает - и все они работают не на группу, а на него. Это в чистом виде сольный проект, автор и команда, помогающая реализовать его идеи. Хотя Тони Левин с ним давным-давно, но он - не музыкант ГРУППЫ. Музыкант ГРУППЫ он в Кинг Кримзон - там Фрипп дает свободу именно группового творчества. Это говорил Тони Левин - лично мне. Я был удивлен - Фрипп всегда казался мне диктатором. Левин же опроверг это, сказав, что Фрипп приносит набросок песни, а группа уже ее обыгрывает - и получается звучание ГРУППЫ, а не сольник Фриппа, исполненный хорошими музыкантами. В случае же с Гэбриелом, Левин - в данном проекте - музыкант Гэбриела, а не "группы". Путано пишу, но, надеюсь, понятно.
Насчет того - "коммерческий" рок или "некоммерческий" в So я ничего сказать не могу, поскольку "рок" в принципе в 99 процентах случаев - коммерческая вещь. На мой взгляд So - гениальная пластинка. Кристальная, идеальная музыка. Очищенная от всего лишнего и очень искусно исполненная.

Цитата ryba Мая 07, 2012 15:07
На мой взгляд So - гениальная пластинка

А на мой - скучноватая. Красивая (в медленных темах), но какая-то легковесная... Быстряки же типа Steamhammer - вообще какая-то тупая долбежка.
Не того я ждал от Гэбриела.