Цитата ryba Мар 05, 2014 14:12
Да, мне не нравится эта группа. Меня посмешило просто "обилие примитива".

Не вижу ничего смешного. Раз не поняли, поясню "на пальцах".
На считающемся лучшей работой группы альбоме Cosmo`s Factory мощнейшие драйвовые вещи группы соседствуют с примитивными каверами на рок-н-роллы 50-х. Вы считаете это удачным решением? Для продвинутого-то 1970-го?
Станете утверждать, что Джон Фогерти с братом и двумя приятелями открыли миру глаза на красоту и уникальный ритм My Baby Left Me или заставили заиграть иными красками деревенское обаяние Ooby-Dooby? Это после Элвиса-то с Орбисоном Да бросьте! 😆
Идём дальше. Molina, от которой меня всегда откровенно перекашивало. Умел ведь сочинять драйвовые вещи Фогерти. В частности, рокешники. Но нет, нужно было обязательно гнать по два альбома в год, пихая в них хренотень несусветную... а потом возмущаться кабальными условиями контракта с Солом Заенцом.
Но ладно, это хотя бы своё, в данном случае о вкусах не спорят, - вернёмся к каверам. Good Golly Miss Molly, Hello Mary Lou и Night Time Is the Right Time - тоже стали шедеврами в исполнении CCR? Не, я понимаю: у всех рок-музыкантов есть жутко любимые вещи, отдающие ностальгическими воспоминаниями о солнечном детстве. Ну и играй их друзьям на кухне, чего публике-то навязывать своё корявенькое или откровенно спорное прочтение?..
Я перечислил лишь шесть вещей, которые, на мой взгляд, Creedence могли бы не записывать. Почти в каждом из альбомов группы такого вот неудачного балласта более чем достаточно, исключение - Willy & The Poor Boys. Полагаю, что для конца 60-х халтура недопустима,- вспомните работы битлов и роллингов 1968-1969 гг. Хотя, как уже отметил, понимаю, почему и зачем это делали Creedence. Что их, как одну из самых популярных и влиятельных групп США, совершенно не оправдывает.

Я этого и не утверждал. На мой взгляд, Willy & The Poor Boys уникален тем, что каверы там ну на редкость удачные для группы. То же можно сказать и о дебютном альбоме CCR.
Но Вы правы: я неравнодушен к Willy. Как минимум по двум причинам.
Первая - отличная подборка собственных интересных песен и наличие инструменталок, что, как известно, большая редкость для Creedence. Это придаёт новизну и даже некую пикантность рядовому альбому CCR.
Вторая - альбом ни что иное как очередная попытка Фогерти создать нечто концептуальное. Есть персонажи - сельская группа музыкантов, есть разноцветный набор "песен для бедных" и о них. Я считаю этот альбом завершением эпоса Creedence о Сказочной Америке. Трилогия включает рассказы о Болотной Стране (не путать с московской площадью!), Зелёной Реке и некоем затерянном на Юге Штатов захолустье, где по соседству с хлопковыми полями, тюрьмой у железной дороги и горящим в ночи чучелом обитает музыкант Вилли со своим бэндом.

Среди не упомянутых пятых альбомов, которые считаются шедеврами\краеугольными камнями рока, обязательно нужно назвать дилановский Bring It All Back Home - с него начался интеллектуальный рок как таковой.
Сюда же можно отнести Nadir`s Big Chance Хэммила, - его влияние на дальнейшее развитие рок-н-ролла очевидно и признано.
У Dire Straits пятым вышел Brothers In Arms - самый популярный, красивый и... самый попсовый альбом группы. Шедевр восьмидесятых.