Так я же не про полировку звука и не про факт, что Стюарт сделал успешную карьеру, кто с этим спорит. Я про то, что (на мой взгляд) он в этой самой коммерчески успешной сольной карьере в итоге так и не нашел собственного стиля, р

Не-не-не. Я не о "полировке". Я именно о "своем лице". Собственном стиле. Его звук и его подход - это и есть его стиль. Это очень просто и очень хорошо слышно. Начиная с ранних альбомов и до самых последних - он четко выдерживает стиль. Смесь фолка, кантри, рок-н-ролла и тяжелого рока. У него свой рецепт этого коктейля. И недаром барабанщиком у него долгое время был Кармин Эппайс из Ваниллы Фадж, один из самых тяжелых барабанщиков в роке. Громоподобные барабаны у Стюарта всегда и везде. И всегда и везде - акустические гитары. Электрические гитары с мимимумом обработок или вовсе без них, только через чистый комб. Очень сухой звук, "народный". Он все делал "неправильно", все делал "поперек", не как у всех. Это слышно очень хорошо и вызывает даже иной раз недоумение. Просто какой-то диссидент от рок-н-ролла. И в этом его уникальность и в этом - его собственный, узнаваемый стиль. Он все делал так, как хотел -и добился грандиозных результатов, сумел повернуть публику к другому звуку рок-н- ролла. При всей своей стильности он был очено, демонстративно "немодным" - в музыке. При всех своих понтах его музыка совершенно искренна и "беспонтова" (в хорошем смысле). По звуку. Очень странному и очень притягательному в своей кажущейся простоте и прозрачности.

Цитата grigory Мая 13, 2014 23:25
Вам простительно верить в эту благостную картинку, я уже говорил, что понял вашу позицию, она не требует дополнительных разъяснений)

Почему, то у меня создается ощущение, что все мы находимся в каком то зале суда, в котором вы присвоили себе то ли роль прокурора, то ли общественного обвинителя или даже скоморошьего судьи вот с этим готовым вердиктом. 🙂

Цитата grigory Мая 14, 2014 01:09
Всем слушать Стюарта, срочно. И бежать в магазин за его дисками, благо их там больше сотни, и очень давно) Не понимают у нас настоящих героев..

Только ведь никто Стюарта не выгораживает. Да, виноват, что записывал хорошие пластинки, а пуще того ошибся жанром для своего хрипатого голоса, который надо было употребить во славу прогрока, а не распевать им всякие слащавые баллады.Вот если бы он сделал правильные выводы из своей дружбы с Джефом Беком тогда бы его хорошие альбомы, были по настоящему хорошими, а не теми легковесными пластинками, которые благодаря проискам музыкальных менеджеров покорили сердца миллионов людей.
Сколько настоящих музыкантов легло костьми положив свой труд и талант впустую, но нет, повезло именно этому выскочке с его неотразимой харизмой, тонким музыкальным чутьем "чудесным юмором и обезоруживающей самоиронией R.S" 🙂

Почему, то у меня создается ощущение, что все мы находимся в каком то зале суда, в котором вы присвоили себе то ли роль прокурора, то ли общественного обвинителя или даже скоморошьего судьи вот с этим готовым вердиктом

:)Не обижайтесь. Вы можете верить, допустим, в прописи времен брежневской эпохи, про пробивную силу таланта, (была, кажется, такая максима в то время, не хочу приводить ее здесь дословно), - и никто вас за это не судит и не критикует. Я задал простой вопрос, вы ответили, я понял вашу точку зрения, спасибо за ваш ответ. Что наши мнения не обязаны совпадать, даже по таким элементарным пунктам, не должно вас удивлять) Но тут есть люди с другим опытом, которым очень хорошо должно быть известно, что талант и профессионализм сами по себе не гарантируют ничего, если нет удачи. А если вместо удачи кинул один, кинул другой, обманул третий, нарушил обязательства четвертый, не заинтересовался пятый..будь ты хоть господь бог в своем поле музыки, тебе может и надоесть такая странная зебра, да? И случаев полным-полно на этот счет - с профессионалами, да, и отнюдь не бездарными. Скольких стюартов вас лишили, господа, даже страшно представить 🙂

..ошибся жанром для своего хрипатого голоса, который надо было употребить во славу прогрока, etc

Думаете, здесь кроются причины моего равнодушия к Стюарту? 🙂 Стоит ли вас разочаровывать, даже не знаю..)

Вот если бы он сделал правильные выводы из своей дружбы с Джефом Беком тогда бы его хорошие альбомы, были по настоящему хорошими, а не теми легковесными пластинками, которые благодаря проискам музыкальных менеджеров покорили сердца миллионов людей.

Сердца миллионов людей это всегда здорово, на их стороне святая истинная правда, густо посыпанная солью земли-матушки) Если мнений, кроме одинаковых, не требуется, раз в ходу миллионы, значит, таким, как я, можно схалтурить - миллионы отработают свое без меня, причем заметьте, все довольны - и миллионы, и такие, как я)Вот что значит сила взаимопомощи!
С Джеффом Беком Стюарт мне не нравится абсолютно, как и сам Джефф Бек того времени - времени поисков самого себя после периода Yardbirds. Джефф Бек для меня начинается с альбома Blow By Blow. Но это не значит, что я прям гребу лопатой всего Бека после 75 года, к его творчеству отношение достаточно селективное, и впечатления могут разнится до прямо противоположных - то, что нравится, порой приводит в восторг, а что не нравится, бывает, не нравится совершенно. Стюарту я воздал должное в своем первом посте на ветке. Он хороший певец, но не мой, не моего плана вокалист.

Сильно это Вы прогеров приложили! 😆
Но факты остаются фактами - у нас на Острове собралась удивительно разношёрстная команда (до противоречий!), которая многим интересуется и умудряется найти интересное во всём, что только того заслуживает. 😉
Blow By Blow был первым первым сольником Бэка, который я услышал. Альбом меня порадовал, хотя я ждал саунд потяжелее. И, наверное, мне повезло, поскольку Вы совершенно правы: у Джеффа встречаются очень неровные работы. Особенно в конце 70-х - 90-х... Но первая коллаборация Бэка со Стюартом мне понравилась. Согласен даже, что Zeppelin кое-что у них почерпнули, - не в плане вокала, разумеется 😀
Ну а справедливости ради в ближайшие дни обязуюсь выложить свой топ 20 Лео Сейера. Он будет любопытен, поскольку я предпочитаю глэмовую сторону творчества этого парня.

Итак, вещи у Лео Сэйера, которые мне искренне нравятся (их почему-то 17. Ну - пусть!):

• Tomorrow – 1973
• One Man Band – 1974
• Oh Wot a Life – 1974
• Train – 1974
• Telepath – 1974
• The Bells of St Mary's – 1974
• Moonlighting – 1975
• Last Gig of Johnny B. Goode – 1975
• Streets of Your Town – 1975
• You Make Me Feel Like Dancing – 1976
• When I Need You – 1977
• Thunder in My Heart – 1977
• Easy to Love – 1977
• Dancing The Night Away – 1977
• I Can’t Stop Lovin' You (Though I Try) – 1978
• Raining in My Heart – 1978
• More Than I Can Say – 1980

Да слышал я его... не впечатлил меня этот ирландец, вот и всё. Ну не Элтон Джон и не Маккартни, что бы Вы ни говорили. Далеко ему до лучших мелодистов Британии 70-х. А их я и предпочитаю. 😎

Цитата modish Мая 16, 2014 10:05
Сильно это Вы прогеров приложили! 😆
Но факты остаются фактами - у нас на Острове собралась удивительно разношёрстная команда (до противоречий!), которая многим интересуется и умудряется найти интересное во всём, что только того заслуживает. 😉
Blow By Blow был первым первым сольником Бэка, который я услышал. Альбом меня порадовал, хотя я ждал саунд потяжелее. И, наверное, мне повезло, поскольку Вы совершенно правы: у Джеффа встречаются очень неровные работы. Особенно в конце 70-х - 90-х... Но первая коллаборация Бэка со Стюартом мне понравилась. Согласен даже, что Zeppelin кое-что у них почерпнули, - не в плане вокала, разумеется 😀

Ну я сам типичный prog-head, old school и прочий откровенный реакционер, что дает мне право на улыбку в адрес своих коллег по интересам, таким образом я смеюсь и над собой, и над своими пристрастями заодно) Мне кажется, по большому счету неважно, кому что нравится. Важен интерес к коммуникации.
Зачем Пейджу черпать что-то из головы его сверстника и приятеля Бека, с его новой группой, когда они вместе слушали одно и то же, почитали одних и тех же авторитетов, играли в одной группе, подбирали на гитарах одни и те же вещи с блюзовых пластинок? Обмен идеями, как это сейчас напыщенно называют, тогда вряд ли фиксировался на сознательном уровне, все идеи носились в воздухе и любой желающий мог к ним приобщиться, взяв в руки гитару.
Бек ведь очень мало музыки написал - за свою 50-летнюю карьеру просто ничтожно мало. Его самый знаменитый( и мой самый любимый) альбом Wired не содержит ни одной авторской композиции. И все - абсолютно все самые главные хиты Бека написаны не им) Я проверял.
Что он мог подсказать Пейджу, - еще не лидеру самой продаваемой группы 70х, но идущему верной дорогой к вершине?) Как не надо ломать гитару, если вдруг захочется ее сломать? 🙂

Ну это просто умиление сплошное. о чем не начни тему - она в конечном итоге оказывается о Лед Зеппелин.

Led Zeppelin это наш Рим, первый и последний)

"Что мог подсказать Бэк Пэйджу"? Да все. Как играть на гитаре - мог подсказать.

Только подсказки не пошли впрок, да? 🙂 Посмотрите, как был востребован Пейдж в 50-60е, в британской поп-музыке, и просто сравните с ранним этапом карьеры Бека. Бек был уволен из Yardbirds в октябре 66. По комплексу причин - пропускал концерты своей группы, в частности. Идеально подходящий для себя стиль Бек нашел только к 74 году, когда заиграл фьюжн. И в эту дуду он дует и поныне, и всегда в нее дул с означенного года. А работы да, бывали неровные, полностью согласен с modish. Да и сам Бек это признает.

Бэк - это гитарист высшей пробы.

Вот только не рассказывайте нам, куда впадает Волга. Удержитесь от соблазна, если вдруг приспичит поделится и этим.

Как кому нравится последний альбом?

Так вы и напишите, как вам нравится. Выдайте что-нибудь столь же феерическое, как обзор альбома Now What, - тот ваш обзор в разы интереснее музыки, imho.

Например, И.С. Бах. Был забыт полностью почти на целый век - музыка не издавалась и не исполнялась, имя не упоминалось в печати. Благодаря частному интересу к творчеству Баха композитора Мендельсона, и энергии его влиятельных друзей, музыка Баха снова обрела аудиторию. ...Вы не помните то, что другие знают, и очень давно) Но у меня нет цели вас переубеждать..ибо кто мне скажет за это спасибо? 🙂 Работа с предустановками и убеждениями - самая неблагодарная на свете трата времени)

Ну про Баха так вы просто озвучили распространенный миф. На самом же деле после его смерти, оказались невостребованные только его произведения написанные для клавира, а вот его органную музыку продолжали играть.В постоянном обиходе были гармонизации хоралов. Что же касается современных примеров, то здесь вы решили напустить туману. Ну да ладно, не к чему вам меня переубеждать, поскольку поразмыслив я подумал, что вы отчасти правы, потому как сам вспомнил такие примеры неудачных обстоятельств для талантливых ребят.

Хочется к Роду Стюарту вернуться, однако. Как кому нравится последний альбом?

Мне понравился. Хороший ровный альбом и голос такой же молодой как в семидесятых. 🙂

Ну, тут уже Вы не правы.
Джими стал известен как второй гитарист - а затем и основной - the Yardbirds. Одной из самых маститых британских групп в начале, скажем, упомянутого мной 1968-го.
Ведущий гитарист последнего состава группы. Красавчик (девчонки без ума от таких 😉 ), творческая личность, безупречный session man, не до, а параллельно с работой в the Yardbirds сделавший звук десятку групп и исполнителей.
Мне, например, не столько нравятся его первые два альбома с Zeppelin, как короткий период их гитарных дуэлей с Бэком и полтора джиминых года после этого в Yardbirds.