Сюда предлагаю постить различные курьезы, ляпы, противоречивые суждения о рок музыке вообще и британской музыке в частности. Вот для начала, посмотрел вчера передачку на Первом канале, с названием "На ночь глядя" с А. Градским. Не поленился и с утра вырезал с нее вот такой фрагментик. Оказывается Пол Маккартни шагу не мог ступить в музыке без профессиональных продюсеров вроде Джорджа Мартина. 🙂

Иногда продюсер - он же музыкант - это как авторское кино, где продюсер - он же режиссер. Но в большинстве случаев - продюсер - продюсер. И выбор продюсера играет порой решающее значение в успехе или провале альбома. Собственно, то звуковое полотно, которое мы слышим - и есть работа продюсера.

Мартин присутствовал везде. И если бы не он, то ни "Сержант", ни Abbey Road так бы не звучали. А Please Please Me вообще бы не был записан. А насчет"в студию не пускали" - так скорее кого-то из музыкантов в студию не пустят, нежели продюсера. Продюсер - это как раз тот человек, который в студии от рассвета до заката. А от заката до рассвета - за нотной бумагой (в случае Мартина, по крайней мере, который писал аранжировки и оркестровки).

Ну, Маккартни, как и любой действующий музыкант за десятилетия беспрерывной работы с хорошими учителями освоил приемы студийной работы в полной мере и сам продюсировал несколько своих альбомов. Однако, Мартин подключался на пару-тройку. Что же касается Yesterday - то красивейшая струнная группа (соответственно - и аранжировка) - это идея и работа Мартина. Песня изначально была просто "песней под гитару" и именно Мартин превратил ее в тот шедевр, который мы сейчас имеем.
Странно даже объяснять такие вещи - что музыкант пришедший впервые в студию ничего не сможет записать сам. И не впервые, и не в третий и не в десятый раз. Работе в студии учатся годами и десятилетиями. Хорошие продюсеры наперечет и нарасхват -и они получают очень большие деньги не просто так.

Извините за отступление от темы, kokasoma. Градский на вашем видео очень четко, непротиворечиво, уперто, показывает академический подход к искусству вообще. Он говорит просто и понятно: выучился, получил диплом - и ты уже профессионал. И то, что делает именно профессионал, это искусство, а то, что делают люди без специального образования, по Градскому это так, некая социальная активность, что-то около искусства, в лучшем случае успешная самодеятельность. Такой взгляд имеет право на жизнь, это не есть истина на все случаи и на все времена, но просто четко выраженный академический подход к искусству. Про 150 человек вокруг МакКартни и про диктовку аккордов это конечно, гиперболы, но в принципе ничего особо нового, какой-то безумной, дикой нелепости Градский не произнес. Просто он конченый академист, и только.

Да, возможно, я слегка подретушировал образ Мартина)

Только в Strawberry Fields струнных нет, там меллотрон

Да, меллотрон есть. И струнные тоже( 3 виолончели). Насчет струнных, Джон сам просил Мартина сделать партитуру для струнных, но когда Мартин принес ему вариант со струнными, Джон сначала отклонил его. Но позже он заявил Мартину, что ему нравятся обе версии, со струнными и без, и хотя Мартин указал Леннону, что струнные записались в чуть ускоренном темпе, Джон потребовал их оставить. В итоге записали на пластинку третий вариант, где есть и струнные,( со второго куплета)и МакКартни на меллотроне, еще и добавили трубу в конце.

Это настоящий продюсер с большой буквы, он привлек Фила Спектора

Здесь у вас неточность, поскольку Спектора привлек Леннон. Который был недоволен работой Мартина. А МакКартни, в свою очередь, плохо отзывался о работе Спектора, в частности, о его аранжировке последнего хита Битлз.

Да, вероятно Джон ревновал к Маккартни и к Битлз. Наверно поэтому он утверждал, что ему не нравится как звучат битловские песни и что он бы все переписал. Чем, конечно, очень обижал Мартина. Но Джону надо было показать, что его сольное творчество не хуже битловского. Я лично считаю, что Спектор хоть и хороший продюсер, но для Битлз он не подходил. У него удачнее получалось работать в других жанрах. А вот Мартин идеально влился в музыку Битлз, и его роль тут очень велика.

Но Джону надо было показать, что его сольное творчество не хуже битловского.

Как я понимаю, в своем первом сольнике он намеренно дистанцируется от Битлз. "Не верит в них") Так что Битлз, выходит, это всего лишь прошлое, надо двигаться вперед и т.п.

Вообще, если вернуться к теме топика - "Собрание заблуждений", то - общеизвестные заблуждения - "Подпольный" концерт Битлз в Москве (чуть ли не в аэропорту). Восхищение Маккартни "Песнярами" и что-то такое об их невероятных перспективах в американском шоу-бизнесе. Встреча Зыкиной с Битлз в каком-то ресторане (!) где они играли (!!) и совместное выступление Битлз и Зыкиной в том же ресторане, где они аккомпанировали ей (!!!). Поедание Заппой собственного, пардон, дерьма на сцене. Что еще? Не припомнить, но таких бредовых историй было достаточно много.

Вроде нет. Я долгое время был уверен, что он русский Женя - но не из Ленинграда, а из Одессы. Это запараллелилось с Севой Новгородцевым, который тоже - саксофонист (хоть и не тромбонист, как Панков) и из Ленинграда. Мы все считали, что Панков - наш, но кто-топ отом убедительно сказал что - нет, американец из Чикаого, как и все остальные участники группы.
Ну, вот, кстати, посмотрел в AMG:
Chicago marked the confluence of two distinct, but intermingling musical strains in Chicago, IL, in the mid-'60s: an academic approach and one coming from the streets. Reed player Walter Parazaider (born March 14, 1945, in Chicago, IL), trumpeter Lee Loughnane (born October 21, 1946, in Chicago, IL), and trombonist James Pankow (born August 20, 1947, in St. Louis, MO) were all music students at DePaul University.