Что сказать? Великий музыкант! Последний альбом порадовал.

Да, инструментал Out Of The Blue как будто с пластинки Gong Expresso 1, aka Gazeuze!, вышедшей в том же 76 году.
Выбор весьма оригинальный, ибо Элтона в этой песне, прямо скажем, немного) Blue Movies неплохой альбом, но мне Желтая кирпичная дорога нравится больше..
Я прослушал дайджест последнего альбома, и получил примерно то, что и ожидал - музыка общих мест, невыразительная, нарочно усредненная, совершенно лишенная какого бы то ни было нерва, оригинальности, блеска. Все так академично, сухо, поверхностно, неинтересно. Он тысячи раз играл те же аккорды, но в гораздо более интересных темах) Джон если проваливается, то обычно по полной - есть у него такие диски, что слушать невозможно. Например, Caribou(74) - посреди "золотого" периода такая вдруг непредвиденная лажа случилась на почве регги. Разочаровал в свое время Single Man(80) - помнится, фирма Мелодия, со свойственным ей тонким вкусом, выбрала именно этот альбом для лицензионного тиража.

Читаю Шуха с grigory и даже не знаю, радоваться нужно или ужасаться, что мы настолько разные во вкусовых оценках. 😕
Caribou, на мой взгляд, не более провальный альбом, чем Honky Château или откровенно депрессивный и нудноватый Blue Moves, - во всяком случае, на двойнике 1976 года нет таких заводных пустячков как Solar Prestige A Gammon, глэмовых манифестов типа The Bitch Is Back или великих пафосных баллад как Don`t Let The Sun Go Down On Me. Для меня Blue Moves - самый невыразительный альбом Элтона 70-х, исключая разве что его диско-эксперимент 1979 года. Что в нём интересно, в Blue Moves, так это инструменталы, тут не поспоришь. Уж точно - не тексты на суицидальную тематику, от которой он радостно убежит, открещиваясь, уже через год. По-моему, более убийственной характеристики провала маститого автора-песенника и не подберёшь
И я согласен с grigory в том, что Элтона лучше слушать отдельными вещами - красивых, замечательных и просто хороших у него много на каждом альбоме, начиная с первого и заканчивая, скажем, Songs From West Coast (2001). А вот раскритикованный grigory диск Single Man мне кажется интересным. Да, это поп-рок с влиянием диско, но лёгкий и приятный, как игристое вино. По-моему, этим и руководствовалась "Мелодия", выпуская его в СССР.

Если (не дай бог!), вдруг встанет выбор, из всей дискографии я оставлю себе именно Блю Мувс.

Цитата modish Авг 13, 2014 10:08

..красивых, замечательных и просто хороших у него много на каждом альбоме, начиная с первого и заканчивая, скажем, Songs From West Coast (2001). А вот раскритикованный grigory диск Single Man мне кажется интересным. Да, это поп-рок с влиянием диско, но лёгкий и приятный, как игристое вино. По-моему, этим и руководствовалась "Мелодия", выпуская его в СССР.

Мелодия меньше всего какой-либо эстетикой руководствовалась. Например, у UH выпустили самый слабый на тот момент альбом Innocent Victim. B классике там масса дисков выпускалась в конвертах с дыркой посередине, с обложками в виде березовой рощи или кучи осенних листьев, на дешевой оберточной бумаге. Ряд пластинок с зарубежкой печатался без входных данных. А к середине 80х Мелодия окончательно оформилась как пиратская контора,modish. Вроде как благие просветительские намерения, моральная поддержка от молодежных журналов, и под это дело всякие там "рок-архивы" из коллекции некоего Шалобасова, чистая пиратка) Коллекционер-правообладатель Шалобасов, modish, это ведь даже не смешно. Шалости Мелодии, по слухам, попали в поле зрения юристов Роллинг Стоунз, и когда Мелодии пригрозили штрафным иском, "архивы" замерли. На номере 13, кажется)
2001 годом рановато заканчивать, imo. Альбом The Captain & The Kid 2006 года, который я покупал когда-то в несуществующем теперь "Союзе" на Новокузнецкой, показался неплохим.

А у меня нет "излишне критичного" отношения. Я назвал его сереньким, и только в сравнении. Диски Джона начала-середины 70х практически автоматом взлетали в топы, пока его имя не примелькалось окончательно. Вы когда-то про глэм писали, так вот Джон и был в UK главным, мега-популярным глэмером. Все эти диски, ROTW в частности, на моей памяти выходили, и после Капитана, поверьте, ожидаемо не было такого же грандиозного впечатления. Подряд шедевры писать редко кому удается. Взять, например, Маккартни, его Red Rose Speedway шедевр, что ли?) Любитель, конечно, похвалит, ну а если честно, сравните вы его с Ram или BOTR?

Я же не стараюсь казаться тем, кем я не являюсь 🙂 Говорю о том, что мне нравится, пытаюсь делиться с вами, когда есть желание. Вот вы удивились разнице мнений, моего и Шуха, насчет EJ. Но я могу сказать вам, что и ваше мнение далеко от стандартного) Уверяю вас, многим ценителям Джона даром не нужны его диско и поп-фанковые альбомы. Я вот любитель Genesis, по крайней мере, считаю себя таковым - у меня достаточно большой стаж по трате времени на их музыку) Так последние два их студийных альбома я даже не слышал, и абсолютно не собираюсь "восполнять пробел"), а Invisible Touch слышал только раз, в гостях, когда альбом был свежим - мне хватило. Понимаете, чтобы играть попсу и диско, ну совершенно необязательно называться все теми же Genesis, EJ, Yes и т.д. В диско, попсе и попсовом фанке есть свои мастера, и стопроцентно они превосходят на своем поле арт-роковых старичков, как бы ловко те не презентовали свои упражнения в коммерческой музыке. А если еще и потребности нет никакой в помянутых стилях, кто ж будет тратить деньги и время на "тоже участников"? Если человек в здравом уме, он себя обманывать не станет, выберет только то, что зацепило, оставило неравнодушным. Другое дело, если вы фанат EJ - фанаты категория особая, им требуется полная картина творчества их кумиров, вопрос о выборе заведомо снят.

Я не фан, но и не нужно быть большим поклонником, чтобы знать, что Элтон был полистилистичен с самого начала творческого пути - исключение составляют разве что первые четыре-пять альбомов. Учитывая, что он записывал в среднем по два в год, не так уж это и много.
Недолгий "роман" с диско завершился у него в 1980-м, когда вышел настоящий рок-альбом с минимальным вкраплением попсы. Дальше, естественно, он увлекся электронным звучанием, - как и десятки великих британских рок-музыкантов, включая, скажем, припосованного Боуи и антипопсового Питера Хэммила. Однако это не помешало Элтону записать в начале 80-х пару альбомов с обилием "сухих" ритм-н-блюзовых вещей и даже рок-н-роллов (!) 😮
Т.е. плевал он на моду, если разобраться, - просто не ограничивал себя музыкант рамками.
Типичный пример широкого взгляда из-за толстых стёкол очков - широко признанный GYBR, вышедший в конце 1973-го. И до него Элтон легко совмещал на одном альбоме белый соул, глэм и откровенную эстраду, кантри и госпел даже. Здесь ко всему перечисленному он добавил рэггей, фолк-рок под Дилана и симфо-рок. Как мне кажется, ситуация с такой вот коктейлевой мешаниной стилей не менялась как минимум до середины 80-х, когда Элтон глубоко "нырнул" в электронное звучание, буквально купаясь в нём до роскошного камбэка Made In England, который, на мой взгляд, превосходит всё записанное им с конца 1975 года.
И, grigory - спасибо за "Балладу о Дэнни Бэйли", начал с неё утро. Просто бальзам на душу. Одна из любимейших вещей Элтона Джона начала 70-х.
P.S. У Элтона уникальный пианистический почерк, который я просто обожаю. У него левая "разящая" рука и экспрессия - что у того Паганини.

Идея с первыми восемью дисками оригинальна. Но для Элтона она не подходит, - как и для Jethro Tull, или, скажем, любимого Вами Хэммилла, или мной Боуи. Последние двое к десятым альбомам начали та-ак креативить, что дух захватывает. Вспомните: у Дэвида девятый альбом Young Americans (1975), радикальная смена звучания, имиджа и даже страны пребывания, новаторский и оригинальный "голубоглазый соул". У Питера Хэммилла - почти та же история, только в Штаты он не ездил, а укрылся за маской радикала. 😉 , Если начать отсчёт с первого альбома VDGG, то девятым в обширной дискографии Питера будет мой любимый Nadir's Big Chance (февраль 1975). Язвительный протпанк в одном флаконе с чем-то, предвосхитившим "новую волну".
А у Элтона девятым альбомом вышел Captain Fantastic and the Brown Dirt Cowboy - возможно, не слишком новаторская, но очень красивая концептуальная работа, которую и Вы признаёте одной из лучших в его семидесятых. Сдулся ли он после неё? Не-а. На следующий год вышел сильный двойник, совершенно непохожий на "Капитана с Ковбоем".
Мне кажется, за первые лет пятнадцать студийной работы провал у Элтона был только однажды, в 1979-м, когда он выпустил альбомчик откровенного диско, о котором потом предпочитал не вспоминать. По иронии судьбы, Victim Of Love стал тринадцатой студийной пластинкой Элтона Джона. Такая вот нумерология 😀