Начните с самых известных вещей: Music for Piano, Celeste and Percussion, Miraculous Mandarin, Wooden Prince( желательно весь балет, а не сюиту), Piano Concertos № 1, 2, 3, Violin Concertos 1, 2, Music for Two Pianos and Percussion, Piano Music( сонаты и отдельные пьесы), Concerto For Orchestra, 6 String Quartets..
Бартока я слушаю с детства, для меня его музыка как дом родной. Посмотрите исполнения, какие захотите приобрести, я могу подсказать, что стоит брать, а что не стоит.

Сегодня(вчера то есть) весь день слушал диски Богуслава Мартину, богемского композитора, который родился в 1890 году, а умер в 1959. Писал в стиле неоклассицизм, очень яркие вещи, автор множества сочинений камерной и симфонической музыки. Так как знаю и давно люблю его музыку, у меня есть и любимые сочинения. Предлагаю ознакомится всем желающим
http://www.youtube.com/watch?v=zwpiA_NWyxQ

Остальное самое любимое, увы, не нашел.

Да, кстати, я виноват с Мартину, есть конечно же, еще сочинение, которое очень мне нравится, и в котором слышно влияние Игоря Федоровича, конкретно его "Симфонии Псалмов".
Фрагмент из сочинения "Фрески Пьеро Делла Франческа"

Лонтано, труднейшую пьесу Лигети, Аббадо играет даже получше Булеза. Что вообще-то невероятно. Ведь Аббадо такой классический репертуарный дирижер, вовсе не специализирующийся на модернистах первой волны, в отличие от Булеза, который застолбил за собой эту вотчину.

Цитата grigory Янв 21, 2014 00:28
Лонтано, труднейшую пьесу Лигети, Аббадо играет даже получше Булеза. Что вообще-то невероятно. Ведь Аббадо такой классический репертуарный дирижер, вовсе не специализирующийся на модернистах первой волны, в отличие от Булеза, который застолбил за собой эту вотчину.

У меня его имя ассоциируется прежде всего с оперой, так уж вышло. Послушала на днях Дворжака, Баха, Лигети с ним. Кажется, поняла, в чем главная фишка его для меня – он идеально чувствует корни музыки. Хоть крупные дирижеры в большой степени граждане мира, барьер чужого менталитета у них остается иногда не взятым. У некоторых свое представление о произведении перевешивает авторское. Для Аббадо же преград будто вообще нет, ни психологических, ни стилевых, ни национальных, и его мнения во время исполнения как бы не существует. У него все странным образом звучит как родное и «от первого лица», т.е. от лица автора. Такие ощущения.

Кстати об исполнении и исполнителях, в этом плане говорящее имя у ветки – другая музыка (или она специально так названа?). Другая = «исполнительская», где по умолчанию считается, что все в курсе авторской мысли 🙂 "Другие" музыканты - чтецы «с выражением», а "другие" критики спорят в основном о том, чье выражение лучше 🙂
А рокеры - сами себе авторы и с этой стороны очень удачно защищены от сравнений типа выше\лучше\правильнее.
Америку не открываю, конечно, просто само пришло на ум по ходу дела, особенно после разговоров про Леннона в ветке о Битлз. Возможно, последнего это и раздражало искренне в «классике», в балетах и Бетховенах 🙂 - наличие признанных образцов и стойкой традиции интерпретировать их в определенном ключе. Если так, то отчасти его можно понять: в играх по таким правилам он был явно не силен, если не сказать жестче.