Цитата ryba Мар 20, 2015 21:15
На самом деле стандарт был, И отверткой накрутить с кондачка на "правильный звук" очень сложно. Почти нереально. Если только случайно. Вся бадяга пошла с того, что люди изначально пытались "усовершенствовать"... И записывали что-то на свои "усовершенствованные" аппараты. И на других этих записи не звучали. Почему-то. ))) И пошла цепная реакция. Все начали подкручивать. А одинаково подкрутить отверткой два магнитофона (головки) в домашних условиях невозможно. И все пошло вразнос. Только умные люди ничего не трогали. Писали только на свои магнитофоны, слушали тоже... И ничего не нужно было крутить.

Нет, ваша (ретроспективная) теория практикой не потверждалась). Могу вас уверить, никто не хотел портить себе удовольствие прослушивания манипуляциями с отверткой. Совершенно никому это было не надо, ни умным, ни глупым. Не смешите меня верой в стандарты для бытовой продукции в СССР. Стандарты в совке железно соблюдались только в военной отрасли - и больше нигде. Так называемые ГОСТы строго не соблюдались, хоть в строительстве, хоть в автомобилестроении, да где угодно, все наперекосяк, в любой отрасли, кроме военной - что такое было советское качество, все хорошо понимали. Стены в домах были кривые, ручки громкости у радиоприемников и телевизоров хрипели, автомобили постоянно ломались, у ботинок отлетали подошвы через три дня, мебель была вообще адски сколочена, и т.д, и т.п..Неконкурентная экономика действительно была вне конкуренции)Если брать так называемые промтовары, то как правило, это была побочная продукция тех же военных заводов, а во-вторых, товары для народа нарочно делали немного некондиционными - телевизоры, радиоаппаратуру, все что угодно. И не только головки у Олимпов, например, и Нот, по высоте не совпадали - Нота вообще была дешевка, в такого рода ширпотребе строгими стандартами производитель и не думал заморачиватся. Самые дерьмовые экземпляры в народе называли просто - "пятничный выпуск". Головки подкручивались не из-за каких-то капризов, просто жизнь заставляла этим заниматься, особенно если ты имел дешевый аппарат, вроде Ноты или Яузы. Если же пользовались услугами студий звукозаписи - я пользовался, например, там на студийных магах был другой уровень головки. Отверткой высота головки регулировалась элементарно. Судя по вашему "очень сложно", вы слабо представляете, о чем пишете))Кому посчастливилось иметь знакомых меломанов с Акаями и HMV, чьи записи звучали отменно, но опять же, нужно было корректировать положение головки - чтобы убрать хлюпающий эффект, просто выставить нужную высоту. Бывало, что и скорости вращения не совпадали. Я уже не говорю о качестве электрического сигнала..Это теперь мы стали ученые, когда обуржуазились, поняли, что такое реальное качество, и какой нужно иметь подход, какую культуру запроса на качество.

Кроме головок еще подкручивали ток подмагничивания головки во время записи, любители высоких частот к тому же задирали АЧХ канала воспроизведения в сторону крайнего положения полосы частот.

ому посчастливилось иметь знакомых меломанов с Акаями

У меня как раз был такой обладал уникальной моделью AKAI - GX747 у которой на передней панели был выведен регулятор тока подмагничивания,согласно характеристикам верхний диапазон тракта воспроизведения у него заканчивался 27кгц! Я бывало приносил к нему совсем убитую ленту которую не прописывали ни Элетроники ТА, ни Олимпы,ни Маяк 001, а этот ее записывал и с хорошим качеством. Вот такие дела.
Однако в 1975 году покупка хорошего магнитолфона вроде Ростов 101С приравнивалась к приобретению холодильника или даже мебельной стенки.

Не помню такого

А вот он

Попытки адаптировать этот яркий стиль под себя в роке появились незамедлительно. Американская группа The Eagls выпустила неординарный во всех отношениях хит One of These Nights(имхо Калифорния с ним и рядом не стояла 🙂 ) а британская группа The Bee Gees в унисон ему выпустила не менее талантливую вещь Nights on Broadway влияние диско в обеих вещах совершенно очевидное. А здесь я просто хочу поставить просто изумительнейшее соло орлов.

Ближе к середине 1975 года становится ясно,что в музыке уже отчетливо прослеживается новая эра - диско

Очень странно. Я всегда думал, что диско - это 74 год, Kool & The Gang, и другие, забыл названия( их было достаточно для тренда). Да и сам термин 74 года. Но вам видней, диско это ваша тема. Не стану мешать..

Танцевальные площадки СССР застряли на стадии рок - н - ролла,а диско подразумевало следующую стадию раскрепощения, требующую участия темнокожих танцоров,которым взяться в этнически законсервированной стране было неоткуда.

Нахожу это заявление очень сомнительным. Что значит этнически законсервированная страна? Москва точно не была этнически законсервирована - в Лумумбе, в МГУ училось много студентов из разных стран. А фанк, стиль из 60х, Джеймс Браун, Отис Рединг? Да еще как танцевали..Диско - коммерческая версия фанка, как я понимаю. Раскрепощение в танце дает синкопированный ритм, а в диско выделяли сильную долю. Наоборот, очень ленивый танец получался. Просто слегка приседай, и достаточно - гарантировано попадешь в ритм)

Цитата ryba Мар 18, 2015 21:19
Про переклейки - сказки. На весь Ленинград ходило две переклеенных пластинки. Количество песен не переклеить. Поэтому пластинки эти были - "Wish you" и что-то еще, уже не помню сейчас. Без дорожек между песнями. Яблоко клеилось на речь Брежнева - тоже без промежутков "между песнями". Обе эти пластинки сделал мой приятель. Как его не убили за это, не знаю. Все меломаны так или инчае пересекались с течением времени. Да и пластинка без "пятака" тоже никому не нужна. В общем, это совершенно тупиковый бизнес. Переклеивать просто незачем. С одной стороны наживешь врага, с другой - окажешься с пластинкой без пятака, которую никогда никуда уже не денешь. И на хрен она нужна... )))

Так вот кто это был !
У меня приятель так пролетел. Насколько помню менял Second Out ( его) на The Final Cut . Получил какую то чешскую пластинку. Дорожки совпадали. Насторожило меня тогда ,что диск новый а конверт потрепанный а не наоборот. Но приятеля не отговорил. Он на меня за это обиделся.
Извините, что влез. Такие воспоминания.

Ну да и я тоже. Может быть прог рок не особенно любил, потому, что на пластинках его исполнителей (не говоря уже о магнитозаписях) всегда не доставало высоких частот. 😀 Думал мне просто не везло и качественная запись In Rock все ж таки где то существует, но....

Лучше придумайте другую причину 🙂

Представьте себе волновой эффект.

А как избавляться от тины? Только волной. 🙂

Не так много и примеров наоборот когда чистый соул, реггей или фанк успешно исполнял бы белый исполнитель.

Словосочетание "чистый соул" толсто намекает на недосягаемые образцы. Вот у тех, да, соул чистый, а у этих, нет! - с примесями, не чистый) Но мы не в ювелирной лавке, коллега..Музыка есть для каждого любителя, и можно совершенно спокойно не искать вообще никаких аргументов в защиту тех или иных вкусов..Все равно все останется, как есть 🙂

Словосочетание "чистый соул" толсто намекает на недосягаемые образцы.

Вовсе нет. Никаких намеков просто указал предел аутентичности стиля.

Музыка есть для каждого любителя, и можно совершенно спокойно не искать вообще никаких аргументов в защиту тех или иных вкусов.

Я вам пишу про Джеймса Брауна, и что у меня были его диски, а вы требуете разрешить ваши сомнения в расизме у

Вообще то я ничего не защищал, просто говорил о том, что музыка связана с этническими корнями, внутренним камертоном и так далее, а в остальном с вами согласен кроме

Насчет настоящей музыки, это пошлейшее клише. Воздаяние хвалы самому себе, и своим судейским способностям - никому не нужным

Я не ставлю себя в центр когда говорю о настоящей музыке и говоря "если вы" я имею в виду в том числе и себя, чисто умозрительно, естественно. У меня такая черта, когда я говорю с кем то, то я в этот момент общаюсь и с самим собой. Такой разъедающий самоанализ который проникает во все. 🙂

Я не ставлю себя в центр когда говорю о настоящей музыке и говоря "если вы" я имею в виду в том числе и себя, чисто умозрительно, естественно. У меня такая черта, когда я говорю с кем то, то я в этот момент общаюсь и с самим собой. Такой разъедающий самоанализ который проникает во все. 🙂

Ну так поскольку вы говорите сам с собой на публике, была реакция. Настояшая музыка - для настоящих людей)) Соответственно, должна быть и ненастоящая музыка, раз опознана настоящая. Все это - судейство самого примитивного образца. Где вырисовывается такая простенькая схема - что мне нравится, оно настоящее, а что я не воспринимаю - ненастоящее. Ну, разве не смешно? Критерий настоящего где брать - в ваших чувствах, что ли? Кортасар, по-моему, советовал через своего героя "Игры в классики" - "не раздуваться, как шар". Давайте примем как данность субъективность наших оценок. Кстати, для меня "ненастоящая музыка" даже в такой бедной схеме выглядит куда соблазнительней " настоящей".

Вообще то я ничего не защищал, просто говорил о том, что музыка связана с этническими корнями

Музыка связана с теми, кто ей занимается. Если неким субъектам, допустим, на музыку наплевать, то это совершенно не значит, что у вот у этих субъектов, якобы, нет корней. Логика понятна? Разговоры о "корнях" интересны только когда этой темы касается какая-нибудь музыкальная знаменитость, какой-нибудь идол в своем жанре. Когда о корнях пишут критики, или около-критики, одна болтовня выходит. Потому что за такими большими вещами, как корни, интересен только личный опыт. Иначе это все пустое сотрясение воздуха.